《观器论道图》

作者：李凤公

年代：民国

材质：纸本设色

作品小析：画中天高云淡，庙前苍松高擎入云，叶茂虬劲，人物身白袍着履戴儒巾，尽显逸雅之态，说道者慈祥庄重，颌下有须，眉目传神，听者俯首恭耳。画面青绿设色，笔法工整，布局严谨，画意旷古幽玄。

《张德圃先生像》

作者：邓尔雅

年代：清

材质：纸本设色

作品小析：该幅作品为邓尔雅画张德圃先生像，德圃为可园园主张敬修的号。画中一清瘦中年男子，手拄拐杖，身着白色儒衫，身后背一斗笠，立于山林之中，画面设色清雅，笔法工整，布局严谨，画意旷古幽玄。

《秋山红树图》

作者：张白英

年代：民国

材质：纸本设色

作品小析：画中绘枯树数棵。一茅草屋立于其下，一人坐茅草屋内作观山状，山体以披麻皴和雨点皴绘之，自然地将勾、勒、皴、擦、点、染、烘的皴法系统深化到环境中，表达出深秋萧瑟肃穆之景象。

《束兰图》

作者：张敬修

年代：清

材质：纸本墨笔

作品小析：画中仅有一束兰草，兰叶用重墨为之，花之墨色稍淡，用笔刚劲，构图简洁。图中兰花垂叶，兰叶瘦劲，浓淡相交，交迭穿插，其姿态婀娜，充满生意。

《兰石图》

作者：张嘉谟

年代：清

材质：纸本墨笔

作品小析：画之主体为山涧兰草，以淡墨勾勒石山涧，石上以浓墨点苔，石前以浓墨绘兰叶，淡墨绘兰花。画面右下方有题识及钤印一方。全画构图古雅，用笔刚劲。

《三秋图》

作者：张嘉谟

年代：清

材质：纸本设色

作品小析：画中描绘菊花、鸡冠花、红蓼及秋蝉，构图疏朗，设色古雅，花叶看似随意的点染，寥寥数笔，却隐约透露出秋高气爽的情景。

《蟹菊图》

作者：张嘉谟

年代：清

材质：纸本设色

作品小析：该团扇构图疏朗，色彩淡雅宜人，画中螃蟹采用撞水之法，表现出了熟螃蟹的那种透明润泽、丰厚鲜嫩的质感。螃蟹后面配以一支淡雅菊花，菊花叶看似随意点染，寥寥数笔，却隐约透露出秋高气爽、丰收祥和的氛围。

《夏果图》

作者：张嘉谟

年代：清

材质：纸本设色

作品小析：画面绘有山李、桃子、荔枝、芒果、菱角、蒲桃等岭南佳果，画面构图饱满，整幅画以撞水撞粉的绘画技巧将画面上的南方佳果表现得鲜嫩欲滴，叶子、枝干、水果层次分明，在物体的光面冲入充足的水分，使得每个水果和叶子都独具姿态，更富有透明灵动感和光的层次感，画面的构图讲究细节的变化但又相聚统一，使得整个画面表现得丰富而和谐，清雅而富有岭南生活之气息，反映了当时岭南人的生活情景。

《花鸟图》

作者：张崇光

年代：清

材质：纸本设色

作品小析：画中柳树春杈新枝，柳枝上伫立两只鸟雀，一鸟头侧歪做整理羽毛状，另一只鸟做顾盼高歌状，画面构图清新，设色研丽，用笔严谨，鸟雀富有动感，充满生意。

《兰石图》

作者：张嘉谟、居廉

年代：清

材质：金笺墨笔

作品小析：此画为居廉和张嘉谟合作的兰石图扇面。图中绘有兰花奇石，兰叶瘦劲，浓墨突出，交迭穿插，姿态婀娜，充满生意。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书法的笔意。

《荷叶囊花图》

作者：居巢

年代：清

材质：绢本设色

作品小析：画中绘一荷叶，里面包有野花数朵，外面用草绳穿系其上，画面设色淡雅，用笔沉稳，生动古朴。

《茶花蜂石图》

作者：居廉

年代：清

材质：绢本设色

作品小析：画中茶花一株从山石中穿插而出，花枝上立有一蚱蜢，两只蜜蜂围绕花朵飞舞，花枝、花叶、花朵皆以没骨法为之，全画设以淡彩。画面清丽优雅，草虫在花中穿梭，给人以活泼灵动之感。

《花鸟图》

作者：关山月

年代：现代

材质：纸本墨笔

作品小析：画面绘有喜鹊一只及石榴树一枝，构图主题围绕喜上枝头这个绘画传统主题来进行描绘，作品清新典雅，带有古代韵味。画面的浓淡干湿表现得恰到好处，构图合理，穿插结构明显而富有层次感。笔墨浓淡适宜，在淡墨的枝干上绘以一只浓墨喜鹊将整个画面压住，沉淀于画面之上。

《松鹤遐龄图》

作者：黎雄才

年代：现代

材质：纸本设色

作品小析：图中松树苍劲挺拔，清沉润厚，生气盎然，双鹤怡然自如。焦墨松干、散毫丝松针，干笔皴擦，用笔生辣劲健，画境旷达深秀，雄浑清新。

《月季图》

作者：杨善深

年代：现代

材质：纸本设色

作品小析：画中月季枝繁叶茂，鲜花簇簇。笔墨巧拙互用，色彩秀雅明媚，墨彩、颜色相互彰显。画面细腻，主体突出，妍雅和谐。

《小桥流水人家图》

作者：卢子枢

年代：民国

材质：纸本设色

作品小析：该画作以浓墨描绘三株垂柳相互交错，斜斜相依，与远处的农舍、小桥连成一体，呈现一片详宁之态，画中笔墨老辣，设色温润，给人以宁静、温馨之感。